Miguel de Unamuno e os princípios de escrita romanesca presentes em Niebla

Abstract

En esta investigación, nos volvernos hacia Niebla (1914), obra maestra del escritor español Miguel de Unamuno, cuya historia retrata la pasión del protagonista Augusto Pérez, “caminante de la vida”, por la profesora de piano Eugenia Domingo, “la mujer del porvenir”, que lo rechaza. Así que Pérez sufre con la desilusión amorosa, por ello, empieza a tener dudas y angustias existenciales, que confiesa a su mejor amigo Víctor Goti, en partidas de ajedrez, personaje extremamente relevante en nuestra investigación. A través de sus hablas, se puede ver estrategias de escrita, una vez que empieza a escribir una novela. Justamente es quién crea el término nivola, puesto que se aleja de narrativas tradicionales del género novela. De esa manera, buscamos, por medio de la selección de fragmentos de la novela, así como de otras obras de don Miguel, como el ensayo Cómo se hace una novela (1921), evidenciar tales procedimientos de composición de la novela y consideraciones con respecto al hacer literario. También, procuramos no menospreciar las reflexiones de carácter filosófico del autor, característica de su obra. Con eso, al reunir las directrices de Goti, nos fue posible comprobar su uso en la propia elaboración de Niebla, haciéndola objeto de experimentación y aplicación. Por lo tanto, es innegable su carácter metaficcional. Visto el lugar de destaque ocupado por Unamuno en las letras españolas y conscientes de las condiciones sociohistóricas en las cuales España vivía y sus impactos en la vida del escritor, ubicamos brevemente este escenario, para tanto, utilizamos estudios de José Domingo (1973), Pedro Salinas (2001) y Joaquín Tovar (1984). Además, convencidos del singular papel del lector durante la lectura de la obra, nosotros, lectores, nos sentimos, y de hecho somos, experimentados durante esa experiencia estética. A causa de eso, nos utilizamos del concepto de obra abierta de Umberto Eco (1969) para comprender un poco más el espacio de interpretación reservado al lector unamuniano. De modo recurrente, hicimos uso de análisis del profesor Armando Zubizarreta (1995), debido a las profundas reflexiones que produjo de dicha obra. El autor, además de discutir la creación literaria en Niebla, su nivola, trata también de cuestiones existenciales y filosóficas, bajo la estrategia de valerse de metáforas variadas como niebla, luz, etc. Sin embargo, no de manera inédita, el escritor transformó en tema de discusión en el texto ficcional los elementos que integran el sistema literario, como novela y el lector. Llevándolo, así, a rever su propio papel a lo largo de la lectura. Efectivamente, el éxito de Unamuno se da por la junción, o aún, por la opción de no separar tales temáticas, logrando, por lo tanto, de manera atractiva y nebulosa, hacernos indagar sobre nuestra condición humana y nivolesca.